工艺品及其他行业特征与地位

第一节 工艺品及其他行业定义

工艺品及其他行业是指包括雕塑工艺品、金属工艺品、漆器工艺品、花画工艺品、天然植物纤维编织工艺品、抽纱刺绣工艺品、地毯、挂毯、珠宝首饰及有关物品及其他工艺美术品的总称。

工艺品及其他行业细分表

第二节 工艺品及其他行业主要产品分类及原料供应

一、工艺品及其他行业主要产品分类

1、雕塑工艺品制造

指以玉石、宝石、象牙、角、骨、贝壳等硬质材料，木、竹、椰壳、树根、软木等天然植物，以及石膏、泥、面、塑料等为原料，经雕刻、琢、磨、捏或塑等艺术加工而制成的各种供欣赏和实用的工艺品的生产活动。

2、金属工艺品制造

指以金、银、铜、铁、锡等各种金属为原料，经过制胎、浇铸、锻打、錾刻、搓丝、焊接、纺织、镶嵌、点兰、烧制、打磨、电镀等各种工艺加工制成的造型美观、花纹图案精致的工艺美术品的制作活动。

3、漆器工艺品制造

指将半生漆、腰果漆加工调配成各种鲜艳的漆料，以木、纸、塑料、铜、布等作胎，采用推光、雕填、彩画、嵌镶、刻灰等传统工艺和现代漆器工艺进行的工艺制品的制作活动。

4、花画工艺品制造

指以绢、丝、绒、纸、涤纶、塑料、羽毛、通草以及鲜花草等为原料，经造型设计、模压、剪贴、干燥等工艺精制而成的花、果、叶等人造花类工艺品，以画面出现、可以挂或摆的具有欣赏性、装饰性的画类工艺品的制作活动。

5、天然植物纤维编织工艺品制造

指以竹、藤、棕、草、柳、葵、麻等天然植物纤维为材料，经编织或镶嵌而成具有造型艺术或图案花纹，以欣赏为主的工艺陈列品以及工艺实用品的制作活动。

6、抽纱刺绣工艺品制造

指以棉、麻、丝、毛及人造纤维纺织品等为主要原料，经设计、刺绣、抽、拉、钩等工艺加工各种生活装饰用品，以及以纺织品为主要原料，经特殊手工工艺或民间工艺方法加工成各种具有较强装饰效果的生活用纺织品的生产活动。

7、地毯、挂毯制造

指以羊毛、丝、棉、麻及人造纤维等为原料，经手工编织、机织、栽绒等方式加工而成的各种具有装饰性的地面覆盖物或可用于悬挂、垫坐等用途的生活装饰用品的生产活动。

8、珠宝首饰及有关物品的制造

指以金、银、铂等贵金属及其合金以及钻石、宝石、玉石、翡翠、珍珠等为原料，经金属加工和连结组合、镶嵌等工艺加工制作各种图案的装饰品的制作活动。

二、工艺品及其他行业原料供应情况

（一）玉石资源分布

全国已发现各种玉石共有121种，其中：软玉、硬玉和蛋白石9种。独山玉及其他玉39种，印章石17种，石英岩质玉15种，蛇纹石质玉18种，彩石23种。

1.软玉、硬玉、蛋白石

软玉：和田玉是产于新疆的软玉，是中国的名贵玉种，驰名中外，其雕刻品在国内外市场上深受欢迎

硬玉：在我国宝石级的硬玉发现极少。

蛋白石：主要指欧泊，因欧泊主要成分为蛋白石。具有变彩效应的优质蛋白石，用于首饰原料，目前国内还未有发现。云南、陕西、江苏等省（区）产的都是普通蛋白石，属低档玉料。云南产的普通蛋白石，加工效果不好，易碎，只能加工一些首饰和小件工艺品。

2.独山玉等

独山玉：产于河南南阳独山而得名，石英质玉。质地细腻，色彩鲜艳。有时可采得1000Kg以上的多彩大玉料，为制作巨型雕件创造了条件。

梅花玉：产于河南，用于制作玉镯、花鸟、器皿等工艺品。

五彩玉（九龙壁）：产于福建，早在明、清时代就已闻名，玉石具有五彩缤纷、争奇斗艳之特点，资源丰富，开采条件好。

蔷薇辉石（桃花玉、京粉翠）：主要产于湖南、四川、青海、北京、江苏等地，是较好的玉雕原料。湖南生产的石狮子、大象以及花、鸟、鱼、虫，栩栩如生。四川用其雕琢的兽类，特别用其雕琢的门狮，曾为国内外人士抢购的热门货。北京由于储量逐年减少，目前处于零星开采。青海尚未专门开采，仅在开采锰矿时，顺便少量采出。江苏至今尚未开发利用。

绿松石：主要产于湖北、陕西、安徽、青海、新疆，在江苏、河北、云南、四川、甘肃、河南等均有少量产出。

孔雀石：主要产于湖北、广东、云南、新疆，在河南、江苏、四川也有产出。湖北孔雀石色带清晰，质量上乘，但现已少见。

萤石：主要产于内蒙、浙江、辽宁等约16个省（区），内蒙萤石资源丰富，居全国前列，有绿、紫黄、无色等。萤石主要用于雕刻装饰品、陈列品，多用作其他玉石代用品，更多用作观赏石和矿物标本。

3.印章石

鸡血石：主要为产于内蒙巴林的巴林鸡血石和浙江昌化的昌化鸡血石。

叶蜡石：主要为产于浙江青田的青田石、福建寿山的寿山石和江苏溧阳石。

巴林石、昌化石、青田石、寿山石和长白玉（高岭石）是中国“五大印章石”。此外，广绿玉（绢云母）、溧阳石、商雒翠玉（白云母）、平塘花石、黄陵玉、东兴石、紫袍玉带石等都是雕刻印章的理想材料。

（二）特种非金属矿产资源分布

1、水晶矿

有产地17个，其中中型矿床2个，小型矿床5个，矿点12个，探明储量62.874吨，保有储量58.058吨。主要分布于广德、泾县、黄山、歙县、绩溪等县市；其次分布于凤阳、霍山、金寨、太湖等地。矿床成因类型除潜山桃花铺水晶矿为砂矿外，其余为中低温热液型或伟晶岩型。

中低温热液型为主要类型，小型矿床均属此类。这种类型习称水晶石英脉型。以下举二例：

太湖大洋咀水晶矿：为小型矿床。矿化和混合花岗岩有关，围岩为大别山群片麻岩。石英脉成群产出，长小于10米，宽0.2—1米，乳白色，下部透明度较上部好。围岩蚀变有绿泥石化、钠长石化、硅化、白云母化。含晶石英脉有残留晶洞型、脉体之外型（产于脉体尖灭后的围岩裂隙中）、角砾岩型（产于脉内破碎带中）。

绩溪大会山水晶矿：为小型矿床。矿体产于旌德花岗岩体内。石英脉受北东和北北东向裂隙控制。呈带状分布，长约8公里。有300多条脉体，主要矿脉5条，长27—177米，厚0.69—2.09米。水晶主要产于晶洞中，以残留型为主，次为裂隙型和分泌型。晶洞分布不均，规模不等，最大为3.5×1.5×0.5米，呈椭球形和缝罅形，少数不规则形。晶体质量差异较大，佳者为对径8—12厘米的单晶，以柱状为主，一般头部透明，少数全透明；次为双锥状、板状和连生晶。缺陷主要为绵、气泡，次为裂隙、节瘤、双晶和包裹体。含压电水晶12.62克/立方米，熔炼水晶1488/立方米。含二氧化硅99.50—99.67%。

伟晶岩型分布于金寨、霍山、广德、黄山等县市。含晶伟晶岩主要产于花岗岩内或其与围岩之接触带。单脉长20—100米，宽1—10米。全分异型伟晶岩对水晶成矿有利，其分带从外向内为细晶带、文象带、长石石英块体带、石英块体带。水晶常产于内部两带之间或中心带的晶洞内。多数呈单体产出，一般晶体小、质量差、规模小。

2、白云母矿

有矿点6个，分布于凤阳、太湖、岳西等县。成因类型有伟晶岩型和热液型。前者有5个矿点，分布于太湖及岳西县。矿化与混合花岗岩有关，矿体都产于大别山群片麻岩内。伟晶岩脉呈凸镜状、囊状。

长10—20米，最长80米；宽小于1米。结构单一，一般无分带，仅少数可分鳞片状白云母带和石英核两部分，二者间有大片白云母即矿体。白云母呈串珠状、囊状、扁豆状集合体，片径小于10厘米，裂隙多，表面有杂质，弹性差，含矿率一般10—100公斤/立方米，最高332公斤/立方米。

热液型只有凤阳南京山白云母矿一处，围岩为五河群白云片岩、石英片岩。含白云母石英脉沿片理和裂隙贯入。脉长几米到十几米，宽小于1米。白云母呈团块状、扁豆状、脉状产于石英脉的边缘凹陷处。白云母片面积为4平方厘米，剥分性中等，剥分后有效面积大于2平方厘米者30%。

3、金刚石矿

1982年发现于宿县栏杆地区。金刚石产于上震旦统金山寨组底部燧石砾岩中，呈黄、浅黄及无色，立方体。曲面菱形十二面体及八面体晶形。选矿大样中发现45颗，总重量8.39毫克，平均品位为0.488毫克/立方米。

（三）蚕丝资源分布

近百年来世界蚕丝业的产地分布，随着各蚕丝主产国社会经济的发展和产业结构调整有显著的变化。

目前世界上近40个国家和地区有蚕丝业生产，但在世界蚕丝生产上具有一定地位（即占世界总产量1%以上）的国家只有5个，分别是中国、印度、乌兹别克斯坦、巴西和泰国。2002年世界蚕茧和生丝总产量分别为83.71万吨和9.57万吨，其中中国和印度分别约占世界茧丝总产量的77%和15%左右。世界蚕丝业的产地分布今后将继续随着主产国社会经济发展引致的产业结构调整的程度和蚕丝业发展速度的相对差异而发生变化，中国和印度将是21世纪世界蚕丝业最主要的生产国。

第三节 工艺品及其他行业特征

一、工艺品及其他行业消费特征

民族特色工艺品倍受青睐。我国有悠久的工艺品发展历史、厚重的中国文化发展史以及丰富的旅游资源，使得我国的民族工艺品、旅游纪念品、高、中、低档礼品市场等，日益成为市场经济主体中不可或缺的重要组成部分。全国各省份具有民族特色的工艺品以及旅游纪念品是消费热点。

收藏爱好者追捧的对象。近年来，我国收藏品市场日益升温，书画、瓷器、玉器、青铜器、家具等领域的市场行情不断走高。在收藏品主体方面，全国目前有收藏爱好者7000多万人，以民营企业家、IT精英、传媒大腕、演艺界名流为全新阵容的新富豪，正在成为中国收藏品市场的强势群体，他们也开始把资金投入到了书画、古玩、瓷器等收藏品上来。

提高生活品位的标志。随着人们对生活质量要求的提高，用书画、雕塑、瓷器等工艺品装饰生活、工作、学习环境的人越来越多。因此，用作装饰用途的工艺品需求增加。

二、工艺品及其他行业产品结构特征

中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络，以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来、代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，有着不同的生产方式、组织结构、功用目的和美学特征。民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业，生产的目的主要是为着满足生产者自身的需要。生产与消费的统一，使民间工艺美术产品完满地体现了实用、审美一体的基本原则，具有朴质、刚健、明快的品质。宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中，迎合贵族和文人阶层的需要和趣味，因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值，推崇精雕细刻、矫饰奇巧。生产的官营化是中国传统工艺美术的重要现象，且历史悠久，官营手工业机构大都设在中心城市或皇宫，材料无偿占有，工匠无偿劳役，生产不计成本，产品不参加商品流通。在这种封闭的经济结构中产生了追巧夺末、争奇斗艳的宫廷工艺美术，它作为反映统治阶级精神需要的理想样式，影响和规范着封建时期的中国传统工艺美术。

中国工艺美术样式众多，主要分为以下几类：

1、按工艺美术的功能价值可分为实用工艺美术和陈设工艺美术。实用工艺美术即含有审美意匠的生产、生活用品，如服装、器用和工具等；陈设工艺美术即集中展示材美工巧或造型装饰之审美意匠而专供观赏的工艺品，如牙雕、玉雕、景泰蓝等。

2、按工艺美术的历史形态可分为传统工艺美术和现代工艺美术。传统工艺美术即具有悠久历史、浓郁地方特色和民族风格，反映中国古典文化精神的工艺造物。如四大名绣、北京雕漆、宜兴紫砂陶、广东象牙球、扬州玉器等；现代工艺美术即在现代工业文明基础上新兴并反映现代文化精神和生产需要的工艺造物，如现代陶艺、广告设计、书籍装饰、包装装潢等。

3、按工艺美术的生产方式可分为手工艺美术和工业设计。手工艺美术，即采用手工制作的工艺造物；工业设计，即运用现代材料和工业技术制造的工艺造物。

4、按工艺美术的生产者和消费者的社会层次可分为民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术三类。民间工艺美术是作为生产者的劳动大众为自身需要制作的工艺造物，宫廷工艺美术是按封建贵族统治者的需要制作的工艺造物，文人工艺美术则是为封建文人阶层的需要制作的工艺造物。以陈设品为主的宫廷和文人工艺美术是封建时代的产物，在进入社会主义时代以后，作为民族文化遗产即特种工艺被加以保护和继承。在新的历史条件下，由职业设计家和艺匠制作的工艺美术品，成为既有实用价值又有审美价值的商品。

5、按工艺美术材料和制作工艺一般可分为雕塑工艺（牙骨、木竹、玉石、泥、面等材料的雕、刻或塑）、锻冶工艺（铜器、金银器、景泰蓝等）、烧造工艺（陶瓷、玻璃料器等）、木作工艺（家具等）、髹饰工艺（漆器等）、织染工艺（丝织、刺绣、印染等）、编扎工艺（竹、藤、棕、草等材料的编织扎制）、画绘工艺（年画、烫画、铁画、内画壶等）、剪刻工艺（剪纸、皮影等）种类。现在习惯上通常将传统工艺美术分为雕塑工艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺6类；随现代工业生产发展起来的现代工艺美术则一般按产品对象分为室内环境设计、染织设计、服装设计、日用工业品造型设计、日用陶瓷设计、商业美术设计和书籍装饰设计等。

三、工艺品及其他行业原材料供给特征

工艺美术原料已发现十几个品种，产地52个，其中矿床5个（产地5处）。有矿点28个。分布于凤阳、嘉山、来安、岳西、霍山、潜山、望江、太湖、宿松、铜陵、歙县等地。已发现的矿种主要有红宝石、蓝宝石、绿松石、紫牙乌、玉石、钙铁榴石、凤脑石、玛瑙、蛋白石、石髓、紫晶、烟晶、鬃晶、硅孔雀石、电气石、绿帘石、透闪石及砚石等。

红宝石（红刚玉）产于霍山磨子潭以西的大别山群黑云斜长片麻岩中。矿化呈星点状。属区域变质型。蓝宝石（蓝刚玉）产于来安、嘉山一带的第三纪玄武岩中，属于岩浆型；另一类产于宿松破凉亭一带的宿松群内，矿物为蓝晶石，系代用品，属于区域变质型。绿松石产于马鞍山凹山、东山等铁矿中，呈脉状，属于火山气液型。岳西的紫牙乌产于大别山群内的单辉辉橄岩和透辉石岩的凸镜体中，矿物为鲜艳的镁铝榴石，属岩浆型。这些矿种，当前仅为找矿线索，其远景尚等查明。

玉石分布于凤阳一带，属白云山组浅红、浅紫色石英岩，区域变质型。六安毛坦厂凤脑石乃蚀变正长斑岩风化而成，属风化残余型。南陵戴公山硅孔雀石产于闪长玢岩和五通砂岩的接触带。宣城麻姑山蛋白石产于闪长玢岩和孤峰组的接触带，是热液和风化淋滤形成。铜陵、望江的玛瑙和宣城水东的蛋白石均产于晚侏罗世中酸性火山岩中，属于与火山活动有关的低温热液形成。潜山的木变石是含硅化石棉脉的超基性岩经区域变质而成，呈平行纤维集合体，质量佳者可做玉石。潜山县的钙铁榴石产于大别山群二云片岩中，其直径1—2厘米，大者4厘米，色褐红，属区域变质型。潜山的透闪石岩产于大别山群黑云斜长角闪岩中，呈凸镜状，可做假翡翠，属区域变质型。潜山的绿帘石产于透辉石透闪石岩内，属区域变质型。岳西、潜山一带的的紫晶、烟晶、鬃晶以及电气石、金红石等都属于伟晶岩型。上述除钙铁榴石可做低档宝石外，均属彩石类，规模均较小。

砚石为安徽重要矿产，历代方志均有记载，最好的砚石产于江西婺源龙尾山（原属安徽省，1931年后归江西）。安徽省主要产于歙县，少数产于祁门、黟县、绩溪等地。上溪群牛屋组下部黑色粉砂质板岩（部分为紫红、猪肝、青灰色）是较好的砚石。

四、工艺品及其他行业产业集中度特征

国内工艺品市场分布较为广泛，各地市均有不同分类性质的工艺品市场，其中安徽省10家、北京市16家、重庆市2家、福建省2家、广东省37家、广西壮族自治区3家、甘肃省4家、河北省10家、河南省5家、湖北省6家、湖南省2家、江苏省11家、吉林省2家、江西省3家、辽宁省5家、内蒙古自治区1家、上海市10家、山东省8家、山西省2家、陕西省6家、四川省3家、天津市4家、云南省2家、浙江省19家。

具体专业市场如下：

1、古玩市场的分布。合肥城隍庙、北京天雅、北京红桥、北京琉璃厂文化街、重庆三峡、厦门白鹭洲、漳州奇石、广州西关、兰州秦陇、石家庄古韵、石家庄中江、邯郸冀南、邢台元街、唐山开平、洛阳潞择、三峡门甘棠、禹州神屋、武汉徐东、南京夫子庙、南京朝天宫、苏州常熟、苏州文庙、南昌滕王阁、景德镇、沈阳南湖公园、呼和浩特宇宁、上海老城隍庙、太原开化寺、太原南宫、西安无极、西安书院门、天津古文化街、天津沈阳道、杭州吴宅、义乌国际花市、金华古子城八咏路、成都送仙桥、宁波范宅等古玩市场。

2、礼品市场分布。黄山国际、淮南金太阳、北京博古艺苑、广州华南国际、广州德进、南宁市21时代、贵州惠龙、石家庄太和、上海国际、青岛国际、义乌福田市等工艺礼品市场。

3、瓷器玉石市场分布。广州华翰、广州文昌、景德镇瓷器城、阜新玛瑙交易中心、上海静安寺等瓷器玉石市场。

4、收藏品市场分布。安庆振风塔、北京爱家国际、北京亮马、重庆、武汉、西安小东门、杭州民间等收藏品市场。

五、工艺品及其他行业产业链特征

1、工艺品原料品种多。工艺品行业按照其分类的不同，所需原材料截然不同，原料品种涉及矿石、天然植物、金属、纤维等多个方面，具体涉及到玉石、象牙、棉、麻、丝、金、银、铜、竹、草、涤纶等等。

2、工艺品制作工艺繁多。陶瓷系由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物，经成型、干燥、烧制而成。瓷器以粘土配适量长石、石英（或瓷石）为原料制坯体施釉，经1200℃—1300℃窑温在还原气氛中烧制而成。印染是将织物经线按照设色要求，把不要染色的区段用包裹物包扎，然后进行染色，使经线呈现出一段一段的异色色彩，用它制作的织物，形成一种直向的参差自然的斑纹。刺绣按照按照产地不同有苏州的苏绣、湖南的湘绣、四川的蜀绣、广东的广绣，号称“四大名绣”，按照技巧不同分为错针绣、乱针绣、网绣、满地绣、锁丝、纳丝、纳锦、平金、影金、盘金、铺绒、刮绒、戳纱、洒线、挑花等。

3、工艺美术品实用性强。工艺美术品都是围绕着实际使用的要求来考虑和设计，从材料选择、外部造型、色彩装饰等多方面，都需要结合实用要求来考虑艺术处理和加工等问题。甚至作为观赏用的特种工艺品也不例外，因为它们同样具有实用目的，即美化人们的生活环境，所以也需要在设计中考虑到适应环境和满足消费者的需求。工艺美术品具有适用、经济、美观的特点。

第四节 工艺品及其他行业发展历程

中国工艺美术的原始发生可追溯到远古先民的第一件劳动工具的创造。凝聚在原始工具里的实用内涵和精神内涵既确立了中国工艺美术的初始形态，亦确立了工艺美术作为中华民族造型艺术先导的地位。新石器时代的石玉、牙骨、编织、缝纫，特别是制陶工艺，已鲜明地显示了中国工艺美术重视实用和审美相统一的造物思想和设计意匠，亦鲜明地显示了工匠把握材料性能和制作工艺的能力以及对形式美法则的认识和运用。

商、西周时期，中国工艺美术有了划时代的进步，工艺造物的实用内涵和精神内涵进一步丰富和加强。精神内涵中大量渗入的社会意识和宗教意识，使这一时期的工艺美术具有一种崇高的美学魅力。原始青瓷和漆器获得初步发展，而青铜器和玉器则取得了辉煌的成就。

春秋战国至秦汉时代的工艺美术显示了中国封建社会早期经济实力和意识形态的发展。理性主义精神的崛起和高扬，使指向实用功利和现实人生的价值追求，与承继原始文化传统的充满激情和浪漫色彩的形式有机统一，由此而产生的轻盈活泼、流动奔放、雄强古拙的美学特征，在陶瓷、漆器和丝织品上得到充分的表现。

三国两晋南北朝在政治、经济、军事、文化和整个意识形态上的转折，造成工艺美术生产格局和价值追求的变化。生产中心逐渐由北方移向南方，工艺造物趋向内在人格和心性的显示。这一时期崇尚主体人格精神的造物倾向和空疏、清静、平淡的审美风范，深刻地影响了中国工艺美术的整体发展。青瓷、建筑物件和宗教工艺美术在这一时期取得了突出的成就。

中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规模都超越了前代。经济的发达，中外文化的交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺美术表现出舒展博大的气势、精巧圆润的装饰意匠和富丽丰满的形态特征。

中国古代工艺美术比较完美的范式和境界出现在宋代，并集中地表现在陶瓷上。发达的手工业和尚文重理的文化氛围，为保持造物与主体审美理想的和谐统一提供了极大的可能性，从而形成一代沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范。宋代工艺美术充分地物化了中华民族的文化精神和审美意识，它体现和揭示的创造原则至今仍具有重大的现实指导意义。

蒙古族以其强大的军事势力统一中国后，工艺美术有着一定的发展。染织工艺的织金锦、陶瓷工艺的青花和釉里红是这一时期的突出贡献。来自尚武的游牧文化的影响，元代工艺美术风格趋向粗犷、豪放和刚劲。

明朝是中国历史上又一个强盛的时代。资本主义因素的萌发以及与此相适应的新的文化和科学的产生，促使明代工艺美术跨入一个新阶段，织锦、棉纺、陶瓷、漆器、金工、家具和建筑装饰等门类都得到较全面的发展。明代工艺美术承继了宋以来的美学追求，并向程式化和完善化发展，具有端庄、简约、健实等审美特点。

中国古代工艺美术的各个门类在清代更加完善化，其品种之繁多、技艺之精湛、手法之丰富都远远超过前代，呈现出集各历史时期之大成的局面。来源于上层贵族审美趣味的以技艺取胜的造物观念，在清代工艺美术生产中进一步强化，以致一代艺术风格日趋矫饰雕琢、精致繁缛。

1840年鸦片战争之后，中国工艺美术的生产格局、产品结构、工艺思想和艺术风格都呈现着新的面貌。衰败和新生、模仿与创造、恪守与分化构成近现代中国工艺美术的基本景观。承袭清代形制的传统工艺在现代工业文明的冲击之下迅速衰落，而适应新时代要求的现代工艺美术则迅速崛起，蓬勃发展，清新、简洁、明快的现代工艺美术标示着一种崭新的文化形态和内涵，因此它与传统工艺美术的差异是极为明显的。

现代工艺美术的产生和发展，为中国工艺造物活动开辟了新的领域，并树立起新的审美风范和价值标准。

中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来、代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，有着不同的生产方式、组织结构、功用目的和美学特征。

民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业，生产的目的主要是为着满足生产者自身的需要。生产与消费的统一，使民间工艺美术产品完满地体现了实用、审美一体的基本原则，具有朴质、刚健、明快的品质。宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中，迎合贵族和文人阶层的需要和趣味，因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值，推崇精雕细刻、矫饰奇巧。

生产的官营化是中国传统工艺美术的重要现象。早在西周就出现了隶属于王家官府的“百工”，汉王朝则在周秦官制的基础上设立了属于少将府的各种工艺美术作坊和工厂，唐宋时期的少府监显示了官营手工业制度的完备和周详，明代的御用监、清代的造办处和织造局使官营手工业制度更为系统和严格。官营手工业机构大都设在中心城市或皇宫，材料无偿占有，工匠无偿劳役，生产不计成本，产品不参加商品流通。在这种封闭的经济结构中产生了追巧夺末、争奇斗艳的宫廷工艺美术，它作为反映统治阶级精神需要的理想样式，影响和规范着封建时期的中国传统工艺美术。

中国传统文化观念崇尚“形而上”之“道”，而贬抑“形而下”之“器”。因此，以功用为目的的工艺美术一直被视为“雕虫小技”而属“抑末”之列。这种偏见显然抑制了理论方面的建设，致使中国工艺美术缺乏完备系统的理论著述。但是，中国工艺美术一直是按照自身的思想和原则发展的。其个性化的面貌无疑取决于中国工艺思想和造物原则的倾向性和独创性。很少见诸文字的中国工艺思想和造物原则强调工艺造物的社会价值和社会功用，追求心灵与物质的交融统一，主张自然性与人工性的中庸和谐，注重工艺造物活动的整体有机性，力求协调天时、地理、材质、技术诸因素间的关系。

凝聚着中华民族物质文明和精神文明的中国工艺美术，在国际性贸易和文化交流中，对世界文化的发展产生了深远的影响。中国古代的丝绸之路不仅西传了精美的丝织品，也西传了东方的蚕种和织造技术。陶瓷之路更是跨越中世纪东西世界的一条纽带。瓷器的外销不仅把中华民族的伟大发明转化为全人类的文明财富和世界性生产产业，而且也影响了所到之地人民的生活方式和文化观念。20世纪后，中国工艺美术更是全面地走向世界，进一步促进了国际文化经济的交流。

第五节 工艺品及其他行业在国民经济中的地位

中国是工艺美术大国，五十六个民族，五千年文明史，在近代工业社会形成之前的生活文化传统都依赖于工艺美术的承载；尽管今天工艺美术已经不再成为支撑人民生活平台的主要力量，但是这一悠久传统中所蕴涵的能量是不会轻易飘散而去的。它一定会有重放光彩的一天。目前我国还没有形成创意产业领域的统一界定，但是各地在制定创意产业政策的时候都把工艺美术纳入创意产业框架之内，这既是一种必然，也是一个历史性的契机。

创意产业的实质，是创造生活魅力的产业，而工艺美术正是在这一点上获得新的产业定位，这样一个契机既水到渠成，又来之不易，所以我们应当在这样一个历史性的时刻，认真思考工艺美术的再定位，探索未来的发展途径。

工艺美术作为一种生活方式的载体、民族文化传承的手段已经实现、并且仍然继续实现着它的历史使命，尽管它的历程坎坷，尽管它的现实仍然不理想，但是它的价值与意义已经不容怀疑。今天，工艺美术被纳入创意产业范畴进行重新规划与思考，这是一次令人鼓舞的定位。它将在我国国民经济中拥有更为重要的地位。

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